用習(xí)近平總書記重要講話精神指導(dǎo)文藝創(chuàng)作

　　仲呈祥

　　兩年來(lái)，文藝界認(rèn)真學(xué)習(xí)、深入領(lǐng)會(huì)、認(rèn)真貫徹習(xí)近平總書記2014年10月15日在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神，推動(dòng)文藝創(chuàng)作和理論批評(píng)發(fā)生了深刻喜人的變化，取得了令人欣喜振奮的成績(jī)。

　　首先，講話為繁榮文藝創(chuàng)作和文藝評(píng)論提供了理論武器和行動(dòng)指南?？倳浀闹v話集中體現(xiàn)了21世紀(jì)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民把馬克思主義文藝?yán)碚撝袊?guó)化、時(shí)代化、大眾化的最新成果。其中闡述的若干重大問(wèn)題，提出的新思想、新觀點(diǎn)、新論斷，無(wú)論對(duì)作家藝術(shù)家還是文藝評(píng)論工作者，都有醍醐灌頂之啟示，有鞭辟入里之警示，對(duì)解決當(dāng)前文藝創(chuàng)作和文藝評(píng)論中存在的問(wèn)題，推動(dòng)創(chuàng)作和評(píng)論繁榮發(fā)展，有強(qiáng)大的引領(lǐng)作用。這些重要思想，經(jīng)過(guò)兩年的實(shí)踐，都已深入人心，刻在作家藝術(shù)家的腦海里，成為廣大文藝工作者的自覺(jué)意識(shí)與準(zhǔn)則。在全面辯證、兼容整合的科學(xué)的哲學(xué)精神指引下，不僅端正了航向、提高了創(chuàng)作水平，而且凈化和改善了整個(gè)社會(huì)的文化環(huán)境，為文藝創(chuàng)作繁榮營(yíng)造了良好的先決條件。

　　第二，堅(jiān)持以人民為中心的導(dǎo)向，文藝各門類都創(chuàng)作生產(chǎn)了一批有筋骨、有道德、有溫度的作品。這些作品謳歌中國(guó)精神，講好中國(guó)故事，凝聚中國(guó)力量，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，書寫和記錄人民的偉大實(shí)踐、時(shí)代的進(jìn)步要求，彰顯了信仰之美、崇高之美。文藝?yán)碚撛u(píng)論界也步入正軌、勃發(fā)生機(jī)。運(yùn)用批評(píng)這把“利器”，實(shí)事求是，秉筆直書，熱情評(píng)介優(yōu)秀作品，敢于亮劍，說(shuō)真話，講道理，辨是非，營(yíng)造了開展文藝批評(píng)的良好氛圍。同時(shí)，在全國(guó)文藝評(píng)獎(jiǎng)制度改革之后，各類文藝評(píng)獎(jiǎng)的數(shù)量精減了，質(zhì)量卻明顯提高，有效地引領(lǐng)了創(chuàng)作與鑒賞。中國(guó)京劇節(jié)等藝術(shù)節(jié)用“一劇一評(píng)”取代評(píng)獎(jiǎng)，受到社會(huì)廣泛好評(píng)。

　　第三，堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，文化自信大大增強(qiáng)。文藝工作座談會(huì)之后，一個(gè)明顯的轉(zhuǎn)變就是創(chuàng)作的民族性、主體性更強(qiáng)了，傳承和弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化、弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，開始成為作家藝術(shù)家及廣大文藝工作者共同的文化自覺(jué)與文化自信?！肮艦榻裼?、洋為中用，辯證取舍、推陳出新”正在成為廣大文藝工作者實(shí)現(xiàn)中華文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的指南。總的來(lái)說(shuō)，在這一系列知與行的指導(dǎo)下，作家藝術(shù)家和評(píng)論工作者的文化自信有了明顯提高，對(duì)中華文化的學(xué)養(yǎng)、修養(yǎng)與人文素養(yǎng)更加重視，我國(guó)文藝創(chuàng)作和評(píng)論隊(duì)伍的整體水平有了明顯提升，這為我們面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來(lái)提供了新的文化制高點(diǎn)和創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)。

　　彈指一揮間，在習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)重要講話精神以及《中共中央繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》指引下，兩年來(lái)文藝界確實(shí)發(fā)生了深刻可喜的變化。但是，我們必須清醒看到，離黨和人民的希望、離習(xí)總書記講話精神的要求，都還有較大差距。我們務(wù)必總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，以利再戰(zhàn)，“蓄芳待來(lái)年”！