在國(guó)產(chǎn)電影進(jìn)入類型多元化、題材多樣化創(chuàng)作時(shí)期之后，引發(fā)了巨大的關(guān)注和不小的爭(zhēng)議，這些關(guān)注與爭(zhēng)議多是圍繞電影質(zhì)量展開(kāi)，一個(gè)普遍認(rèn)同的評(píng)價(jià)是：國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)良好、產(chǎn)量提升，但在質(zhì)量方面卻差強(qiáng)人意。在此背景下，法治題材電影因?yàn)橘|(zhì)量超乎尋常，而成為一匹“黑馬”。
類型邊界模糊，好看力作更多
這多少都有點(diǎn)出乎人們的意料。在對(duì)法治電影的既往印象中，這類題材多走的是主旋律路線，表現(xiàn)手法較為生硬，價(jià)值傾向較為單一，觀賞性則不足。在中國(guó)電影全面進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化流程后，沒(méi)想到得益于大環(huán)境變化的電影類型之一，依然有法治題材。以往這一題材受束縛較多，一旦創(chuàng)作理念得到松綁，就會(huì)大大激發(fā)創(chuàng)作者的想象力與激情。
回顧近年幾部影響頗大的法治題材電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)這一領(lǐng)域的作品正在朝兩個(gè)方向發(fā)展：一是延續(xù)以往法治電影的格調(diào)，不掩飾自己的主旋律訴求，但會(huì)通過(guò)灌注大量商業(yè)元素，幫助法治電影好看起來(lái)，這個(gè)類型的法治電影代表作有《解救吾先生》《湄公河行動(dòng)》； 另一個(gè)方向，則是大量使用文藝元素，甚至干脆將題材舞臺(tái)劇化，對(duì)法治題材電影的傳統(tǒng)進(jìn)行顛覆，把主旋律訴求深藏于影片的文藝氣質(zhì)之內(nèi)，通過(guò)含蓄的手段，來(lái)激發(fā)觀眾對(duì)于影片法治內(nèi)核的探尋，這類影片有《白日焰火》《烈日灼心》《十二公民》等。
還有一類電影，包含的元素比較多，解讀的空間比較大，雖然也可以稱之為法治電影，但如果對(duì)其進(jìn)行整體評(píng)價(jià)的話，則會(huì)發(fā)現(xiàn)法治元素并非影片的主題指向。比如國(guó)外名片《肖申克的救贖》，有人認(rèn)為它是法治電影，而有人則覺(jué)得它的勵(lì)志功效要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于法治啟發(fā)，如果非說(shuō)它有法治啟迪意義，也沒(méi)什么錯(cuò)。在國(guó)產(chǎn)片領(lǐng)域，具有法治含義但類型指向更多元的代表影片有《老炮兒》《我不是潘金蓮》等?！独吓趦骸分v的是老北京一代人的胡同文化、人際關(guān)系以及市井規(guī)則的失守和人文品格的凋落，《我不是潘金蓮》講非正常官場(chǎng)規(guī)則中個(gè)體命運(yùn)的無(wú)奈，對(duì)社會(huì)生活荒誕一面進(jìn)行嘲諷。不過(guò)，如果將上述電影歸類于法治電影，則會(huì)牽扯到法治電影的純粹性問(wèn)題——我們更需要法治類型明顯的主旋律作品，還是更需要充盈文藝氣質(zhì)、淡化法治價(jià)值傳遞功能的商業(yè)化作品？
不避現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，觀賞期待很高
想要說(shuō)明白法治電影的純粹性問(wèn)題，有一個(gè)先決條件，那就是要搞明白觀眾為什么會(huì)喜歡法治電影。法治電影受歡迎，首先得益于公眾法治意識(shí)的提高。近些年來(lái)，伴隨著傳播環(huán)境改變，借助各種渠道與平臺(tái)，尤其是互聯(lián)網(wǎng)與移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及，法治理念實(shí)現(xiàn)了與民眾親密無(wú)間的接觸，哪怕再偏遠(yuǎn)地方的人，也越來(lái)越開(kāi)始懂得要借助法律來(lái)保護(hù)自己的合法權(quán)益。在這樣的背景下，觀眾更敏感地從電影的法治元素中找到自己最為關(guān)心的焦點(diǎn)，并通過(guò)對(duì)電影故事的了解與感悟，發(fā)現(xiàn)能為其所用的途徑與辦法。
其次，法治電影表現(xiàn)了當(dāng)下社會(huì)較為突出的社會(huì)矛盾與焦點(diǎn)問(wèn)題。比如《我不是潘金蓮》談到的上訪問(wèn)題，《十二公民》談到的陪審制度問(wèn)題，《解救吾先生》談到的公眾安全問(wèn)題等，都與人們的生活與命運(yùn)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，這些電影具有較強(qiáng)的代入感，觀眾觀看時(shí)容易換位思考，假設(shè)自己成為故事主人公后的遭際。這些電影在提出問(wèn)題的同時(shí)也總在嘗試給出解決問(wèn)題的結(jié)尾，這是因?yàn)?，法治電影的結(jié)局很重要，觀眾在意情節(jié)與過(guò)程，更會(huì)在意結(jié)局與價(jià)值觀。法治電影的價(jià)值觀取向必須正確，它決定著能否幫助觀眾建立信心、重樹(shù)希望。
最后，在文本層面觀察法治電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)在關(guān)注現(xiàn)實(shí)方面，它走在了電影創(chuàng)作的前列?，F(xiàn)實(shí)生活貢獻(xiàn)無(wú)數(shù)故事，這些故事為創(chuàng)作者提供了無(wú)數(shù)靈感，但在將現(xiàn)實(shí)故事轉(zhuǎn)化為銀幕作品方面，我們的電影人往往顯得有心無(wú)力。在虛構(gòu)類作品占據(jù)銀幕主流的時(shí)候，當(dāng)逃避現(xiàn)實(shí)、追求娛樂(lè)成為影響電影市場(chǎng)的風(fēng)氣之后，法治電影勇敢地扛起了現(xiàn)實(shí)主義的大旗，不但豐富了電影的類型，還強(qiáng)化了電影的力量感，使得電影在承擔(dān)娛樂(lè)功能的同時(shí)，也擁有了文藝作品本該具備的批判功能。
基于以上原因，觀眾往往會(huì)給法治電影更多一些關(guān)注與力捧，反過(guò)來(lái)，這種厚愛(ài)又鼓勵(lì)了法治電影創(chuàng)作。在舉世震驚的“白銀殺人案”告破之后，導(dǎo)演陸川第一時(shí)間宣布開(kāi)拍這個(gè)案件，這種響應(yīng)速度在以前是不可能發(fā)生的。它意味著法治電影所承載的功能無(wú)形中又增多了，比如公眾對(duì)知情權(quán)的吁求比以往更強(qiáng)烈，觀眾希望通過(guò)法治電影管窺社會(huì)的愿望更加強(qiáng)烈，這一切都成為推動(dòng)法治類型電影往前走的強(qiáng)大動(dòng)力。
提供更多空間，鼓勵(lì)多樣嘗試
以強(qiáng)調(diào)法律尊嚴(yán)、追求社會(huì)平等公正、捍衛(wèi)合法權(quán)利為主要訴求的法治電影，在國(guó)外是很成熟的電影類型，也是在市場(chǎng)上很受歡迎的作品類型，并誕生諸如《控方證人》《十二怒漢》《費(fèi)城故事》《殺死一只知更鳥(niǎo)》《辯護(hù)人》等大量佳作。不得不承認(rèn)，在以前舊的評(píng)價(jià)體系里，這些電影也承受著一些非議，比如血腥、黑暗、重口味等元素允不允許存在。中國(guó)的法治電影發(fā)展，在下一步也必然面臨這樣的詰問(wèn)。
以電影《白銀殺人案》的立項(xiàng)為例，導(dǎo)演陸川就承受著因?yàn)椤疤厥獾年P(guān)注”而帶來(lái)的壓力。把這個(gè)案件拍攝為電影，是不是消費(fèi)熱點(diǎn)，會(huì)不會(huì)給青少年帶來(lái)不良影響，在表現(xiàn)具體細(xì)節(jié)時(shí)，能不能把握好分寸與尺度等，都成為對(duì)制作方和導(dǎo)演能力的質(zhì)疑。這樣的質(zhì)疑，提醒創(chuàng)作者既要不為輿論所困擾，又要小心翼翼地處理敏感題材所帶來(lái)的創(chuàng)作考驗(yàn)。今后，國(guó)產(chǎn)法治電影想要有進(jìn)一步的突破，也的確需要更多地跨越類似的種種障礙。
解脫壓力的最好辦法，是創(chuàng)作者善用自己的才華，有力地去消弭質(zhì)疑，用扎實(shí)的作品質(zhì)量贏得觀眾尊重。觀眾的眼睛是雪亮的，電影人究竟是通過(guò)作品來(lái)博眼球，還是通過(guò)真正意義的創(chuàng)作來(lái)強(qiáng)調(diào)一部電影的社會(huì)價(jià)值，都會(huì)隨著電影的公映而顯露無(wú)遺。
法治電影拍攝難度大，卻值得寄予更美好的期待。整個(gè)電影評(píng)價(jià)體系在將法治電影納入考量視野的時(shí)候，應(yīng)該關(guān)注這種類型作品的特殊性，給法治電影更開(kāi)闊一些的創(chuàng)作空間，也應(yīng)給電影人“試錯(cuò)”的機(jī)會(huì)。法治電影的高度商業(yè)化，以及用文藝手段表達(dá)法治內(nèi)核，這些都是有效的嘗試，事實(shí)也證明，法治電影的主旋律訴求在得到恰當(dāng)包裝之后，會(huì)傳播得更廣、影響更佳。我們應(yīng)當(dāng)正視法治電影表現(xiàn)的多樣性、突破性，不必過(guò)于夸大其“負(fù)面”因素，更不能因噎廢食。讓創(chuàng)作者畏首畏尾，是不能拍攝出震懾人心的佳作的。
正視法治電影積極的法律普及價(jià)值，用嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度凸顯法治電影的陽(yáng)光一面，將會(huì)成為國(guó)產(chǎn)法治電影的整體發(fā)展趨勢(shì)。這種趨勢(shì)是觀眾的愿望，也是時(shí)代需求使然。（韓浩月）