3月8日，在人民大會(huì)堂，在京參加全國政協(xié)十一屆五次會(huì)議的馮驥才委員在記者會(huì)后依舊回答記者的提問并闡述自己的觀點(diǎn)。當(dāng)天，主題為“深化文體改革，促進(jìn)文化大發(fā)展大繁榮”的記者會(huì)在這里舉行，馮驥才、王健林、單霽翔、尹力、樊錦詩、張和平六位委員出席。本報(bào)記者 饒強(qiáng)攝

　　3月8日下午，全國政協(xié)十一屆五次會(huì)議舉行主題為“深化文體改革，促進(jìn)文化大發(fā)展大繁榮”的記者會(huì)。全國政協(xié)常委、民進(jìn)中央副主席、中國文聯(lián)副主席馮驥才，全國政協(xié)常委、大連萬達(dá)集團(tuán)董事長王健林，全國政協(xié)委員、中國電影家協(xié)會(huì)副主席尹力，全國政協(xié)委員、故宮博物院院長單霽翔，全國政協(xié)委員、敦煌研究院院長樊錦詩，全國政協(xié)委員、北京人藝院長張和平回答了記者提問。

　　關(guān)鍵詞1 文化強(qiáng)國

　　文化強(qiáng)國首先要有清晰的國家文化形象

　　中共十七屆六中全會(huì)提出“文化強(qiáng)國”戰(zhàn)略，對(duì)此，馮驥才認(rèn)為十分必要。他表示，文化強(qiáng)國是一個(gè)目標(biāo)而非理想，必須有具體的內(nèi)涵和標(biāo)準(zhǔn)。

　　他建議“文化強(qiáng)國”需要四條標(biāo)準(zhǔn)：首先有一個(gè)清晰的國家文化形象，這一形象不僅是豐富的歷史文化給予的，也應(yīng)是未來文化強(qiáng)國所具備的，是一個(gè)鮮明有力、為公民所自信的文化精神；第二是需要?jiǎng)?chuàng)造出一大批深入人心的時(shí)代經(jīng)典文藝作品；第三要有一個(gè)能成為國民經(jīng)濟(jì)支柱的文化產(chǎn)業(yè)，這一產(chǎn)業(yè)同時(shí)也要擔(dān)負(fù)起文化責(zé)任，不能唯利是圖；第四是建成一個(gè)高素質(zhì)的文明社會(huì)，只有全民擁有高素質(zhì)文化，我們才能成為真正意義上的文化強(qiáng)國。馮驥才強(qiáng)調(diào)，這四條標(biāo)準(zhǔn)并不是孤立的，而是彼此相互聯(lián)系。

　　關(guān)鍵詞2 文化遺產(chǎn)

　　維修性拆除是對(duì)歷史建筑破壞的借口

　　馮驥才直言，當(dāng)前國內(nèi)在保護(hù)修葺城市的歷史建筑方面有不少教訓(xùn)，比如把幾百年、上千年形成的千姿萬態(tài)的城市變成了“千城一面”，這是典型的文化悲劇。

　　對(duì)于所謂的“維修性拆除”，他認(rèn)為這屬于“建設(shè)性的破壞”，是對(duì)歷史建筑破壞的借口。他表示，“整舊如新”這一本身在學(xué)術(shù)界就有爭(zhēng)論的詞，是過去對(duì)歷史建筑的荒謬、錯(cuò)誤的做法，這代表我們并沒有認(rèn)識(shí)到城市歷史遺產(chǎn)的重要性，“但愿這種野蠻的詞匯再也不要在我們媒體當(dāng)中出現(xiàn)?！?/p>

　　關(guān)鍵詞3 民營企業(yè)

　　“玻璃門”、“彈簧門”很普遍

　　針對(duì)當(dāng)前部分民營企業(yè)在文化體制改革中遭遇“玻璃門”和“彈簧門”的現(xiàn)象，王健林坦言這些是中國目前存在的普遍現(xiàn)象，在文化領(lǐng)域主要表現(xiàn)在資金投向和政策偏移上：包括國家財(cái)政在內(nèi)的資金主要給了國有企業(yè)，而民營企業(yè)的文化產(chǎn)業(yè)單位很難拿到國家投入；政策方面民營企業(yè)與國企也難以平等，如電影產(chǎn)業(yè)，雖然制作和放映領(lǐng)域的國有企業(yè)都占少數(shù)，但電影進(jìn)出口權(quán)都給的是國有企業(yè)。

　　但他同時(shí)認(rèn)為，民營企業(yè)在文化產(chǎn)業(yè)方面的優(yōu)勢(shì)仍十分突出。一是創(chuàng)新性強(qiáng)。民營企業(yè)本身就是從夾縫當(dāng)中生存下來，敢闖、敢試，而創(chuàng)新恰好是文化產(chǎn)業(yè)最重要的一點(diǎn)；二是在機(jī)制方面民營企業(yè)更有活力。

　　關(guān)鍵詞4 電影審查

　　給電影松綁，不按少數(shù)人好惡判斷

　　針對(duì)近幾年電影的井噴式發(fā)展，尹力提醒，雖然一方面中國電影發(fā)展快速，但另一方面過度娛樂化的傾向也被觀眾詬病。去年許多所謂“大場(chǎng)面、明星陣容、大投資”的影片紛紛在市場(chǎng)上折戟，沒有取得相應(yīng)的市場(chǎng)期待，相反一些小投入電影卻由于貼近生活，如黑馬一般取得了出人意料的市場(chǎng)效果。這提醒電影界，一味學(xué)習(xí)好萊塢并不是中國電影的必由之路，我們?nèi)狈Φ氖欠从钞?dāng)下現(xiàn)實(shí)生活，和當(dāng)代人的情感打通，表達(dá)當(dāng)代有分量的藝術(shù)精品。

　　在尹力看來，電影審查實(shí)際上“不是要不要審查的問題，而是用什么樣的審查尺度來審查電影的問題”。越來越多人呼吁國家電影法的誕生，實(shí)際上就是讓電影的攝制、生產(chǎn)、制作能夠有法可依，而不是按短期政策或者由少數(shù)人對(duì)電影的好惡來評(píng)判。他認(rèn)為，目前國內(nèi)對(duì)電影的管束還是太多，呼吁給電影松綁，提供更加寬松的創(chuàng)作和制作環(huán)境。本報(bào)記者 王硯文