張藝謀委員在兩會(huì)上接受記者采訪 記者 盧 旭 攝

　　今年全國(guó)兩會(huì)期間，作為我國(guó)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)核心門(mén)類(lèi)之一的影視產(chǎn)業(yè)在飛速發(fā)展中所面臨的問(wèn)題受到了兩會(huì)代表的高度關(guān)注。早在兩會(huì)召開(kāi)之前，影視界提出的包括劇本原創(chuàng)力、降低票價(jià)、影視投融資以及中國(guó)電影走出去等話題引發(fā)了業(yè)界討論，然而兩會(huì)代表針對(duì)電影行業(yè)出現(xiàn)的問(wèn)題同樣有話要說(shuō)。

　　六委員齊聲大呵： 電影票價(jià)該降

　　今年1月，國(guó)家廣電總局電影局在北京召開(kāi)新聞通氣會(huì)，電影局局長(zhǎng)童剛指出，內(nèi)地電影票價(jià)偏高的現(xiàn)象依然持續(xù)，工薪階層看電影的期待與要求難以得到很好的滿足。為此，廣電總局表示，電影局將出臺(tái)建議性指導(dǎo)票價(jià)和最高限價(jià)。近日，電影局通過(guò)中國(guó)電影發(fā)行放映協(xié)會(huì)向有關(guān)單位發(fā)出《關(guān)于進(jìn)一步規(guī)范電影市場(chǎng)票務(wù)管理的指導(dǎo)意見(jiàn)》（征求意見(jiàn)稿）稱(chēng)，各地將分別制定電影票價(jià)指導(dǎo)價(jià)格，其中會(huì)員票、團(tuán)體票不低于影院掛牌價(jià)格的70%。然而有觀眾以此分析，從目前的低價(jià)票可達(dá)的三四折回升到七折，對(duì)觀眾而言幾乎是支出翻番。電影票價(jià)究竟是漲還是降？

　　對(duì)此，兩會(huì)代表和委員們做出了自己的回應(yīng)。在名為“加強(qiáng)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)支持和整頓”的聯(lián)名提案中，北京電影學(xué)院院長(zhǎng)張會(huì)軍和導(dǎo)演張藝謀、馮小剛、尹力、馮小寧、陳國(guó)星6位全國(guó)政協(xié)委員一致表示：電影票價(jià)該降！

　　參與提案的6位委員認(rèn)為，當(dāng)前受場(chǎng)地租金、運(yùn)營(yíng)成本及制片方收回電影投資等多種原因影響，電影票價(jià)居高不下，外加社會(huì)影院和銀幕數(shù)依然不足，從根本上制約了觀影人次的增加。6位委員一致希望“相關(guān)主管部門(mén)根據(jù)市場(chǎng)規(guī)律采取建議性指導(dǎo)票價(jià)和最高限價(jià)”。馮小寧委員表示，國(guó)產(chǎn)電影票價(jià)可以通過(guò)行政手段和市場(chǎng)調(diào)節(jié)方式來(lái)盡量降低，但無(wú)需限制海外大片的票價(jià)?！皣?guó)產(chǎn)片如果把票價(jià)定太高了，無(wú)異于自殺?！?/p>

　　其實(shí)，對(duì)于電影票價(jià)過(guò)高的呼聲并非從今年才開(kāi)始。早在2009年，馮小寧委員就在兩會(huì)提案中提出，電影業(yè)應(yīng)更多地為百姓服務(wù)，不要讓電影成為少數(shù)“貴族”消費(fèi)的產(chǎn)品。他認(rèn)為，影院票價(jià)完全可以降低50%以上，使影院達(dá)到飽和的狀態(tài)，而不是每個(gè)廳的觀影人數(shù)不足一半?？梢?jiàn)，“電影票價(jià)該降”可謂是舊話重提，電影票價(jià)過(guò)高所導(dǎo)致觀眾群難以快速擴(kuò)大，降低電影票價(jià)已勢(shì)在必行，然而電影票價(jià)降到多少合適？

　　全國(guó)政協(xié)委員、導(dǎo)演雷獻(xiàn)禾認(rèn)為：“沒(méi)有必要通過(guò)行政手段來(lái)干預(yù)票價(jià)，應(yīng)該由市場(chǎng)來(lái)決定?！?陳國(guó)星委員感覺(jué)現(xiàn)在的電影票價(jià)對(duì)于百姓來(lái)說(shuō)確實(shí)很高?！拔覂鹤尤ツ昕戳艘徊繃?guó)產(chǎn)的3D影片，一張票要150元。他們班10個(gè)孩子一起去看，這樣就要1500元，無(wú)論怎么看都太貴了。必須把準(zhǔn)入門(mén)檻降低，這樣才能增加觀影人群。我認(rèn)為電影票價(jià)應(yīng)該降到30元至40元?！睆埶囍\委員也認(rèn)為，即使是六七十元的票價(jià)仍然屬于高消費(fèi)，“我覺(jué)得二三十元還能接受?！?/p>

　　要正視電影產(chǎn)業(yè) 擴(kuò)張中的問(wèn)題

　　“影視業(yè)發(fā)展了，成了社會(huì)關(guān)注度極高的行業(yè)，成了無(wú)數(shù)年輕人追求的夢(mèng)想世界，但因?yàn)殛P(guān)注度高、參與者多，門(mén)檻被降低，隨之出現(xiàn)了一些趨之若鶩的嘈雜?！痹?月4日全國(guó)政協(xié)分組討論會(huì)上，全國(guó)政協(xié)委員、八一電影制片廠一級(jí)演員宋春麗發(fā)出這樣的感嘆。由此她生發(fā)了對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的疑問(wèn)：“現(xiàn)在很多院校都在辦影視班，私立的、公辦的，比比皆是。影視學(xué)院招生名額也逐年攀升，影視學(xué)院招生居然成了一種社會(huì)現(xiàn)象，這種現(xiàn)象的由來(lái)是哪兒？結(jié)果又會(huì)怎樣？”對(duì)于影視行業(yè)人才培育問(wèn)題、娛樂(lè)新聞報(bào)道問(wèn)題，她都拋出尖銳的質(zhì)問(wèn)。

　　而對(duì)于國(guó)產(chǎn)電視劇生產(chǎn)和播出情況，宋春麗委員提出：“我們每年能拍出近兩萬(wàn)集電視劇，而能夠播出的僅為一半，這是滯銷(xiāo)現(xiàn)象還是脫銷(xiāo)現(xiàn)象？一些在播映的片子，無(wú)論是戲說(shuō)古裝片，還是現(xiàn)代言情片，帶給我們的經(jīng)濟(jì)效果和社會(huì)效應(yīng)應(yīng)該怎樣評(píng)估？”宋春麗委員不無(wú)擔(dān)憂地表示，作為文化產(chǎn)業(yè)鏈中的影視創(chuàng)作行業(yè)，缺乏行業(yè)自律。據(jù)她調(diào)研，全國(guó)工商部門(mén)注冊(cè)的有制作權(quán)的文化公司3000多家，以極少的投入希望獲取巨大的利潤(rùn)，而掛靠單位只收取管理費(fèi)，對(duì)制作過(guò)程不聞不問(wèn)。

　　回溯到2011年兩會(huì)期間，全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王興東就提出應(yīng)大力扶持電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，抵制“三俗”。其中，他提到，應(yīng)“加強(qiáng)引導(dǎo)電影從業(yè)人員的社會(huì)責(zé)任感，抵制”三俗“，提升品位”。而尹力委員也在2011年兩會(huì)上呼吁：“中國(guó)電影雖然得到了快速發(fā)展，但是現(xiàn)實(shí)題材的作品，表現(xiàn)當(dāng)下的作品，面對(duì)快速變化的中國(guó)，這個(gè)影像的記錄在后人看來(lái)應(yīng)該是一種另類(lèi)的文化讀本。電影人的失缺、失語(yǔ)、無(wú)語(yǔ)、缺席給我們當(dāng)下的創(chuàng)作造成了極大的遺憾?！?/p>

　　這不禁讓人想到去年大量出現(xiàn)在電視熒屏的各種穿越劇、古裝劇，觀眾頻頻反映編劇漏洞百出，劇情千篇一律，導(dǎo)致觀眾審美疲勞，還為青少年觀眾帶來(lái)錯(cuò)誤的歷史觀。今年兩會(huì)上有代表委員直斥當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材影視劇太少，“就剩下穿越和青春偶像了?！边@也正如宋春麗委員所說(shuō)：“影視業(yè)擴(kuò)張了是好事，但我們不能不正視一些問(wèn)題，不能不看到影視業(yè)發(fā)展的障礙，文化既要大發(fā)展大繁榮，也更要可持續(xù)的大繁榮大發(fā)展，那種一窩蜂式的、群眾運(yùn)動(dòng)式的不可能健康持久?！?/p>

　　影視行業(yè)應(yīng)鼓勵(lì) 原創(chuàng)與評(píng)論

　　兩會(huì)召開(kāi)前夕，廣電總局透露，要組織實(shí)施劇本精品創(chuàng)作工程，設(shè)立優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)勵(lì)基金，扶持優(yōu)秀劇本項(xiàng)目。每年拿出3000萬(wàn)元，向全社會(huì)征集獎(jiǎng)勵(lì)好劇本。與此同時(shí)，業(yè)界關(guān)于“劇本荒”的現(xiàn)象也早有爭(zhēng)論。中國(guó)影視劇本到底出了什么問(wèn)題，編劇的權(quán)益如何保障？

　　全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王興東，全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席張抗抗連續(xù)4次提交一份提案，建議在國(guó)家級(jí)影視評(píng)獎(jiǎng)中增設(shè)“最佳劇本改編獎(jiǎng)”，以充分尊重和保障原創(chuàng)作者的權(quán)益。張抗抗委員說(shuō)，十七屆六中全會(huì)提出“鼓勵(lì)原創(chuàng)和現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作”。完善原創(chuàng)作品獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，激發(fā)藝術(shù)的原創(chuàng)力，是文化大發(fā)展大繁榮的基本保證。然而，多年來(lái)，作為原創(chuàng)的文學(xué)作者和影視編劇，一直在幕后默默無(wú)聞，未能在影片成功后得到應(yīng)有的獎(jiǎng)勵(lì)、表彰和榮譽(yù)。王興東委員說(shuō)，由文學(xué)作品改編的影視劇本的權(quán)益及其產(chǎn)生的效益，是作家與編劇雙方共同智慧的成果。每年都有大量依據(jù)小說(shuō)或者戲劇改編的影視作品，如《唐山大地震》、《金陵十三釵》等?！叭绻覀儾辉O(shè)立‘改編獎(jiǎng)’，被改編者（原創(chuàng)者）很少能夠進(jìn)入獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，小說(shuō)作者在媒體報(bào)道中淡化出局已成慣例。近年來(lái)發(fā)生多起涉及影視著作權(quán)的法律糾紛，均由此而生?！?/p>

　　這已經(jīng)是兩位委員第四次提交同一提案，而對(duì)于中國(guó)影視的原創(chuàng)力問(wèn)題，2011年王興東委員就一針見(jiàn)血地指出了中國(guó)電影在劇本編創(chuàng)階段的致命傷?！艾F(xiàn)在很多電影的主要問(wèn)題，是故事結(jié)構(gòu)老套，內(nèi)容選材重復(fù)，跟風(fēng)一片，模仿一窩，把別人嚼過(guò)的饃再嚼一遍，把別人的舊毛衣拿過(guò)來(lái)重織，坐在賓館里瞎編，不到生活中去發(fā)現(xiàn)。所以我們現(xiàn)在雖然票房上去了，但我覺(jué)得其中炒作大于制作，制作高于創(chuàng)作，創(chuàng)作又在詆毀原作，這種不健康的傾向必須糾正。”而馮小寧委員也曾在2011年兩會(huì)時(shí)表示，中國(guó)電影的原創(chuàng)性不夠，實(shí)際上是因?yàn)閯?chuàng)作的文化水準(zhǔn)低，思想性不夠，需要電影工作者整體反思自身的浮躁。

　　今年兩會(huì)上，馮小寧委員告訴記者：“中國(guó)的熱錢(qián)很多，很多有錢(qián)的企業(yè)和個(gè)人都希望投入到電影產(chǎn)業(yè)?！笨梢?jiàn)目前中國(guó)電影的融資不算難，而投資者要堅(jiān)守兩個(gè)規(guī)律，市場(chǎng)規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律?！坝泻芏嗟拿駹I(yíng)投資者，抓住了市場(chǎng)規(guī)律，忘記了藝術(shù)規(guī)律，這樣出來(lái)的片子容易成為曇花一現(xiàn)的作品?！?/p>

　　然而，與影視創(chuàng)作者相伴而生的評(píng)論家，應(yīng)該肩負(fù)怎樣的責(zé)任？3月2日，全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席李前寬提道：“電影行業(yè)缺乏有水準(zhǔn)的批評(píng)文章，吹捧的感情文章、紅包文章多。創(chuàng)作者現(xiàn)在也聽(tīng)不得批評(píng)?！睂?duì)此，李前寬感慨目前電影行業(yè)缺少又懂創(chuàng)作又懂市場(chǎng)的復(fù)合型評(píng)論人才。

　　此外，李前寬希望不光電影創(chuàng)作者視野開(kāi)闊，領(lǐng)導(dǎo)層面也要視野開(kāi)闊?！白鳛橹鞴懿块T(mén)，應(yīng)該走在藝術(shù)家前，站得更高，站在時(shí)代的高度，才能更好地號(hào)召我們的藝術(shù)家把事業(yè)拓展開(kāi)來(lái)，撒開(kāi)視野點(diǎn)，而不只是這個(gè)不能，那個(gè)不能?！保ㄓ浾?于 帆）