文化產(chǎn)品創(chuàng)新要靠創(chuàng)意引領(lǐng)，圖為深圳文博會(huì)上的創(chuàng)意文化產(chǎn)品引人關(guān)注。記者 李慧攝/光明圖片

文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)增加值走勢(shì)

文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)增加值走勢(shì)（單位：億元）

制圖：陳晨

　　【治國(guó)理政新思想新實(shí)踐】

　　作為“五位一體”總體布局的重要內(nèi)容，文化建設(shè)對(duì)我國(guó)發(fā)展意義重大。習(xí)近平總書記提出，要弘揚(yáng)社會(huì)主義先進(jìn)文化，深化文化體制改革，推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮，增強(qiáng)全民族文化創(chuàng)造活力，推動(dòng)文化事業(yè)全面繁榮、文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，不斷豐富人民精神世界、增強(qiáng)人民精神力量，不斷增強(qiáng)文化整體實(shí)力和競(jìng)爭(zhēng)力，朝著建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)不斷前進(jìn)。 

　　據(jù)測(cè)算，當(dāng)前我國(guó)文化消費(fèi)潛在規(guī)模近5萬(wàn)億元，但實(shí)際文化消費(fèi)量?jī)H約2萬(wàn)億元，推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革的重要性日益凸顯。文化產(chǎn)品供給和需求緣何存在3萬(wàn)億元左右的缺口？缺口靠什么補(bǔ)齊？文化產(chǎn)業(yè)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革應(yīng)如何推進(jìn)？

    1.從“高原”到“高峰”：增加優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品供給

　　【案例】 2015年，在我國(guó)票房排名前十的影片中，國(guó)產(chǎn)影片占7部，《大圣歸來(lái)》《捉妖記》等影片由于創(chuàng)意獨(dú)特、感染力強(qiáng)、制作精良，受到觀眾喜愛。2015年我國(guó)電影總票房達(dá)440億元，同比增長(zhǎng)48.7%，其中，國(guó)產(chǎn)影片占6成。一路高歌猛進(jìn)的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)不斷刷新票房紀(jì)錄，觀眾的熱情也呈現(xiàn)出持續(xù)高漲的態(tài)勢(shì)。

　　電影票房一再被刷新表明，文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域并不缺少消費(fèi)熱情。有一組數(shù)據(jù)近兩年被不少人所熟知：我國(guó)文化消費(fèi)潛在規(guī)模為近5萬(wàn)億元，而實(shí)際消費(fèi)約2萬(wàn)億元，缺口達(dá)3萬(wàn)億元左右。作為文化中心，北京2014年這一缺口也達(dá)1378億元。

　　如此巨大的缺口暴露出當(dāng)前我國(guó)文化產(chǎn)品依然存在總體質(zhì)量不高的問題，有“高原”缺“高峰”。

　　“目前，我國(guó)已是世界第一大電視劇生產(chǎn)國(guó)和圖書出版國(guó)，也是第二大電影生產(chǎn)國(guó)，但文化市場(chǎng)仍充斥著許多質(zhì)量差、品位低的文化產(chǎn)品?！敝袊?guó)社會(huì)科學(xué)院文化研究中心原常務(wù)副主任張曉明指出，要提高文化產(chǎn)品有效供給，首先要堅(jiān)持社會(huì)效益優(yōu)先，提高文化產(chǎn)品的思想文化內(nèi)涵，提高創(chuàng)意水平和水準(zhǔn)，讓消費(fèi)者受到思想的啟迪。

　　對(duì)此，“十三五”規(guī)劃綱要明確提出：“推進(jìn)文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)雙輪驅(qū)動(dòng)，實(shí)施重大文化工程和文化名家工程，為全體人民提供昂揚(yáng)向上、多姿多彩、怡養(yǎng)情懷的精神食糧?！?/p>

　　中國(guó)動(dòng)漫集團(tuán)發(fā)展研究部主任宋磊分析指出，以動(dòng)漫為例，從供給內(nèi)容上看，有文化含量、情感含量、藝術(shù)含量的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品仍然是鳳毛麟角。“一方面，市場(chǎng)上充斥著大量簡(jiǎn)單模仿日本、美國(guó)動(dòng)畫的作品；另一方面，以庸俗惡搞為主要噱頭的動(dòng)畫作品依然大行其道，沒有真正把中國(guó)文化精髓用藝術(shù)審美、故事情節(jié)、商業(yè)規(guī)劃展現(xiàn)好、包裝好?！彼卫诟嬖V記者。

　　在宋磊看來(lái)，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革要實(shí)現(xiàn)從供給數(shù)量到供給質(zhì)量轉(zhuǎn)變，從供給產(chǎn)品向供給文化轉(zhuǎn)變，從供給作品向供給功能轉(zhuǎn)變?！耙佑眯娜ニ伎疾?shí)踐如何在作品中融入文化含量、情感含量、藝術(shù)含量，這樣才能做到從供給側(cè)角度給市場(chǎng)一個(gè)持續(xù)消費(fèi)的理由?！彼卫谡f(shuō)。

　　“可以看到，我國(guó)目前的文化產(chǎn)業(yè)增加值在不斷增長(zhǎng)，但不能只強(qiáng)調(diào)數(shù)量增長(zhǎng)，還要強(qiáng)調(diào)文化產(chǎn)業(yè)在質(zhì)量上的內(nèi)涵式發(fā)展、科學(xué)有序發(fā)展?！睆垥悦髦赋?。

    2.從供給側(cè)到需求側(cè)：調(diào)整文化產(chǎn)品供給結(jié)構(gòu)

    【數(shù)據(jù)】 統(tǒng)計(jì)顯示，2011年，我國(guó)數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)營(yíng)業(yè)收入為1377億元，占當(dāng)年新聞出版業(yè)營(yíng)業(yè)收入的9.5％；2015年，數(shù)字出版總體產(chǎn)業(yè)收入超4400億元，占比達(dá)20.5％。我國(guó)數(shù)字閱讀產(chǎn)業(yè)規(guī)模自2011年開始進(jìn)入高速發(fā)展期，伴隨移動(dòng)智能終端的普及，2015年數(shù)字閱讀市場(chǎng)發(fā)展勢(shì)頭趨于平穩(wěn)，預(yù)計(jì)2016年市場(chǎng)規(guī)模將突破101億元。

　　數(shù)字出版井噴背后，是數(shù)字閱讀漸漸成為很多人習(xí)慣的客觀現(xiàn)實(shí)。

　　隨著技術(shù)手段日新月異，傳統(tǒng)出版物正從紙質(zhì)載體迅速向數(shù)字化載體轉(zhuǎn)移，通過手機(jī)、PAD、電腦等閱讀成為人們?nèi)找媪?xí)慣的閱讀方式。

　　數(shù)據(jù)顯示，目前我國(guó)數(shù)字閱讀用戶規(guī)模已近3億，并繼續(xù)以較快速度增長(zhǎng)。數(shù)字閱讀以輕量化、多屏化、便捷化等優(yōu)勢(shì)，占據(jù)人們?cè)絹?lái)越多的閱讀時(shí)間。同時(shí)，數(shù)字出版業(yè)的產(chǎn)業(yè)化程度日益提升，成為千億級(jí)規(guī)模的龐大產(chǎn)業(yè)。

　　雖然技術(shù)進(jìn)步速度迅猛，但目前數(shù)字閱讀仍面臨“碎片化”“低齡化”“膚淺化”等問題，要在“讀屏?xí)r代”兼顧經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益，迫切需要從供給側(cè)實(shí)現(xiàn)改革創(chuàng)新，提升人們的精神文化生活。

　　數(shù)字出版面臨的問題并非個(gè)案。面對(duì)發(fā)展現(xiàn)實(shí)，我們不禁要問，文化消費(fèi)不足，是因?yàn)楣┙o不夠嗎？從各類文化產(chǎn)品的產(chǎn)量來(lái)看，似乎并非如此。

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前，我國(guó)電視劇的制作量、播出量和收視人群已多年穩(wěn)居世界第一。2014年我國(guó)故事影片產(chǎn)量618部；動(dòng)畫片產(chǎn)量年均20萬(wàn)分鐘，在世界遙遙領(lǐng)先，比日本高出近一倍。數(shù)量如此龐大的文化產(chǎn)品，為何還無(wú)法滿足公眾需求？

　　在《瑯琊榜》制片人侯鴻亮看來(lái)，我國(guó)制作的電視劇中，幾乎有一半沒有播放平臺(tái)，而能播出的一半里又只有50%可以盈利，其中，只有少數(shù)電視劇能產(chǎn)生比較好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

　　專家表示，海量的產(chǎn)品不能全部轉(zhuǎn)化為有效的消費(fèi)需求，其中還存在著大量的無(wú)效供給。有數(shù)量缺質(zhì)量，供給側(cè)存在結(jié)構(gòu)性失衡，現(xiàn)有的文化產(chǎn)品供給依然無(wú)法讓消費(fèi)者解“渴”。

　　近年來(lái)，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)正經(jīng)歷結(jié)構(gòu)調(diào)整，但轉(zhuǎn)型升級(jí)步伐依然較慢，規(guī)模小、集中度低、技術(shù)支撐不足。目前我國(guó)有500多家出版社，每年出版圖書40多萬(wàn)種，庫(kù)存積壓嚴(yán)重。2015年，我國(guó)影視制作機(jī)構(gòu)共生產(chǎn)電視劇394部，但播出的數(shù)量卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于這個(gè)數(shù)字。

　　“要更好地滿足消費(fèi)者文化需求，迫切需要轉(zhuǎn)變思維方式，調(diào)整文化產(chǎn)品供給結(jié)構(gòu)，改變文化產(chǎn)品的機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)問題?！睆垥悦髦赋觯苿?dòng)文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級(jí)，增強(qiáng)供給結(jié)構(gòu)對(duì)需求的適應(yīng)性和靈活性，提高文化改革發(fā)展的質(zhì)量和效益，真正起到引領(lǐng)文化消費(fèi)、提升人們精神追求品質(zhì)的作用。

    3.從“互聯(lián)網(wǎng)+”到“文化+”：提升新型文化業(yè)態(tài)比重

　　【場(chǎng)景】 跳舞機(jī)大小的圓形平臺(tái)上，5個(gè)人背對(duì)背站立，頭部包裹碩大眼罩，握著手柄的雙手略顯異樣地舞動(dòng)著——在這個(gè)名為“野戰(zhàn)排”的多人聯(lián)機(jī)VR平臺(tái)上，游戲玩家正沉浸于一場(chǎng)身臨其境的“戰(zhàn)爭(zhēng)”。

　　推出“野戰(zhàn)排”的廣州玖的數(shù)碼科技公司董事長(zhǎng)梁應(yīng)滔告訴記者，過去一年間，該公司已在全國(guó)多個(gè)城市布點(diǎn)近2000個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)館。

　　“VR技術(shù)是文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新業(yè)態(tài)發(fā)展的一種重要體現(xiàn)?！蓖ㄐ判袠I(yè)觀察家項(xiàng)立剛表示，VR是一個(gè)新的文化業(yè)態(tài)，它的表現(xiàn)形式、表達(dá)方式與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)不同。目前，部分文化行業(yè)市場(chǎng)漸趨飽和，使得很多企業(yè)包括互聯(lián)網(wǎng)巨頭紛紛進(jìn)軍VR產(chǎn)業(yè)尋找新的機(jī)會(huì)。

　　在北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)陳少峰眼中，近年來(lái)VR大熱就是文化企業(yè)的自我覺醒，它們謀求通過供給側(cè)創(chuàng)新，搶占、發(fā)掘更大的市場(chǎng)份額，是文化企業(yè)不斷創(chuàng)新業(yè)態(tài)的重要表現(xiàn)。

　　“目前，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展主要依靠傳統(tǒng)業(yè)態(tài)，數(shù)字類、創(chuàng)意類文化產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)拓展幅度不夠，要積極推進(jìn)業(yè)態(tài)創(chuàng)新，以創(chuàng)新的產(chǎn)品和服務(wù)更好地滿足文化消費(fèi)需要?！标惿俜逭f(shuō)。

　　張曉明指出，培育新型文化業(yè)態(tài)要以科技為支撐，以資本為動(dòng)力，以創(chuàng)意為靈魂，打造一種跨產(chǎn)業(yè)、跨領(lǐng)域的不斷發(fā)展的新型商業(yè)模式。

　　“當(dāng)前，推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)創(chuàng)新，就是要做好‘兩個(gè)+’的文章?！敝袊?guó)人民大學(xué)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究所所長(zhǎng)金元浦說(shuō)，一是通過“互聯(lián)網(wǎng)+”，推動(dòng)文化科技深度融合，依托大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算等科技成果發(fā)展數(shù)字出版、多媒體、動(dòng)漫游戲、網(wǎng)絡(luò)視聽等新型文化業(yè)態(tài)；二是圍繞“文化+”推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)與相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合，增加相關(guān)產(chǎn)業(yè)的文化含量和附加值，拓展文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間。

　　專家表示，從“互聯(lián)網(wǎng)+”到“文化+”，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化企業(yè)升級(jí)，符合未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)?；ヂ?lián)網(wǎng)正改變著傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)和消費(fèi)方式，新型文化業(yè)態(tài)給從業(yè)者帶來(lái)全新的理念和思考，也給文化產(chǎn)業(yè)帶來(lái)全新的機(jī)會(huì)和變化。

　　“未來(lái)，在各地文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，‘文化+’和‘互聯(lián)網(wǎng)+’的滲透和溢出效應(yīng)將更加凸顯，要更加強(qiáng)調(diào)空間聚合和業(yè)態(tài)融合、重視市場(chǎng)運(yùn)作和創(chuàng)意引領(lǐng)?！睆垥悦髡f(shuō)，新型文化業(yè)態(tài)不僅能為區(qū)域產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來(lái)新機(jī)遇，也能為經(jīng)濟(jì)發(fā)展創(chuàng)造新的消費(fèi)增長(zhǎng)點(diǎn)，同時(shí)也創(chuàng)造了新的文化產(chǎn)品供給形式，為文化產(chǎn)業(yè)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革注入新的動(dòng)力。

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