在柏林電影節(jié)上神奇奪冠的《白日焰火》,就像是1992年歐洲足球錦標(biāo)賽上替補(bǔ)南斯拉夫參賽的丹麥隊(duì)。作為主競(jìng)賽單元相對(duì)名氣最小的一部華語電影,卻幾乎拿走了盛宴上所有的蛋糕。隨著這部神秘之作3月21日的公映,人們心中的疑問都可以在影片中找到答案。

　　這的確是一部個(gè)性獨(dú)特的作品。當(dāng)你翻閱劇情簡(jiǎn)介,幾乎要隨著“懸案”“誘惑”這些刺激的字眼把自己調(diào)節(jié)到愛情懸疑類型的觀賞模式時(shí),影像卻以既不舒服但又迷人的感覺,一下子把觀眾拽進(jìn)片中那個(gè)幽遠(yuǎn)深邃的世界。直到看完,才發(fā)現(xiàn)手心已捏出一把細(xì)汗,原來這電影就像冰原中的一星篝火,雖寒徹刺骨,但卻仍可感知溫暖。

　　這就是影片的特別之處。它講述一個(gè)高度類型化的故事,有情愛,有罪惡,有懷疑,但卻是以一種非常規(guī)、反類型的方式。一般說來,典型的類型片應(yīng)該如同一臺(tái)機(jī)器,每個(gè)環(huán)節(jié)都經(jīng)過計(jì)算和度量,長(zhǎng)短輕重都針對(duì)特定市場(chǎng)量身定做,精致且可復(fù)制。國(guó)產(chǎn)商業(yè)片往往還達(dá)不到這種精準(zhǔn),更多時(shí)候則是明星主創(chuàng)、時(shí)興話題等市場(chǎng)元素的拼湊。而《白日焰火》則是另一重境界:在熟諳了類型手法后,創(chuàng)作者故意反其道而行之,帶著對(duì)類型傳統(tǒng)的戲謔,將受眾已經(jīng)習(xí)以為常的觀影期待打碎。但解構(gòu)之后更有建構(gòu),在舍棄了表面的完滿和諧后,影片堅(jiān)守的仍是藝術(shù)永恒的主題——對(duì)復(fù)雜人性的探尋。而這卻恰恰是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影中所稀缺的。

　　近年來,中國(guó)電影市場(chǎng)看上去興盛繁榮,票房紀(jì)錄不斷被刷新。但國(guó)產(chǎn)影片平均水準(zhǔn)不高、高度同質(zhì)化的現(xiàn)狀也無可否認(rèn)。一個(gè)成熟的市場(chǎng)在量產(chǎn)符合工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)類型片的同時(shí),也應(yīng)有足夠的容量去接納一些與眾不同的作品。像近來產(chǎn)業(yè)化相當(dāng)成功的韓國(guó)電影,不僅在商業(yè)片上從模仿香港、好萊塢到現(xiàn)在作出自己的特色,也常有成功的藝術(shù)電影。無論是電影業(yè)內(nèi),還是觀眾,都需要一些新鮮空氣,也能反哺產(chǎn)業(yè),保持創(chuàng)作的生命力?！栋兹昭婊稹返囊饬x便在于此。

　　除了創(chuàng)作者,對(duì)于《白日焰火》這樣特立獨(dú)行的作品,投資方的勇氣與遠(yuǎn)見也非常值得贊賞。這讓筆者想起了米拉麥克斯,這家公司專注挖掘小眾電影作者,不僅奉獻(xiàn)出《性,謊言,錄像帶》《低俗小說》等影史杰作,捧紅了昆汀·塔倫蒂諾、史蒂文·索德伯格等影壇巨匠,而且還成功地將小眾文化融入大眾市場(chǎng),自身也屢獲奧斯卡。所以,這種獨(dú)到的投資眼光不只對(duì)創(chuàng)作者是鼓勵(lì),從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看,投資者自身也會(huì)從中獲益,從而達(dá)成雙贏。中國(guó)電影市場(chǎng)不僅需要自己的昆汀,更需要自己的米拉麥克斯。

　　《白日焰火》在柏林的摘金奪銀,有實(shí)力的底氣也有偶然因素,但獎(jiǎng)項(xiàng)的意義不只是一陣歡呼,而在于推動(dòng)小眾電影進(jìn)入大眾視野,從而激勵(lì)華語電影展示自身多樣性,使更多人從模式化創(chuàng)作中跳出來。(曾德鐳)