現(xiàn)實(shí)題材、中小成本的國(guó)產(chǎn)電影正在崛起。今年3月,除了兩部好萊塢大片外,有17部國(guó)產(chǎn)中小成本影片上映,其中獲得今年柏林國(guó)際電影節(jié)金、銀“雙熊”的華語影片《白日焰火》,首日票房即破千萬元?！?/p>

　　在2013年的電影市場(chǎng)上,現(xiàn)實(shí)題材、中小成本的影片也是貫穿全年的看點(diǎn)。我國(guó)2013年票房為217.69億元,國(guó)產(chǎn)影片市場(chǎng)份額高達(dá)58.65%,有效地實(shí)現(xiàn)了對(duì)好萊塢大片的“逆襲”?！?/p>

　　對(duì)票房貢獻(xiàn)最大的要算中小成本電影:《北京遇上西雅圖》投資不到2800萬元,票房5.15億元;《致我們終將逝去的青春》3000萬元以內(nèi)的投資,票房超過7億元;讓觀眾和業(yè)內(nèi)人士打出“零差評(píng)”的《全民目擊》,投資4000萬元左右,斬獲近2億元票房;1200萬元打造的《無人區(qū)》,上映兩天就收回成本,5天票房過億元……　

　　這些中小成本電影同期打敗的是《超人:鋼鐵之軀》、《金剛狼2》、《霍比特人》等好萊塢大片,在此之前,從來沒有出現(xiàn)過類似的情況?！?/p>

　　耗費(fèi)巨資打造,特技、動(dòng)畫場(chǎng)面堆砌的好萊塢大片,盡管其情節(jié)依舊引人入勝,但已不能滿足我國(guó)觀眾日益多元的觀影需求。如今,觀眾期待看到更真實(shí)、更深刻反映本國(guó)文化的電影?！?/p>

　　清華大學(xué)創(chuàng)意分析工作室對(duì)部分小成本電影觀影人群分析發(fā)現(xiàn),這些觀眾平均年齡20.3歲,其中女性占8成;對(duì)微博輿情的分析發(fā)現(xiàn),這些觀眾多分布在向二三線城市。上海大學(xué)影視學(xué)院副教授劉海波認(rèn)為,這一輪電影票房的增長(zhǎng),與電影院走進(jìn)二三線城市觀眾的生活密不可分。而且在城鎮(zhèn)化加快推進(jìn)過程中,一些“新城鎮(zhèn)青年”群體的出現(xiàn),使喜劇、貼近生活、關(guān)注小人物命運(yùn)的中小成本影片受到追捧?！?/p>

　　《經(jīng)濟(jì)參考報(bào)》報(bào)道指出,觀眾對(duì)中小成本電影的認(rèn)可和選擇,意味著中國(guó)電影迎來了一個(gè)好的市場(chǎng)機(jī)遇期。近10年來,一些大片動(dòng)輒投資上億元,大場(chǎng)面名演員不斷推高電影制作成本,加上宣傳發(fā)行費(fèi)用高昂,追高求大的不良風(fēng)氣既限制了電影人的創(chuàng)作空間,又造成觀眾審美疲勞,也阻礙了新導(dǎo)演和演員的成長(zhǎng)。在中小成本電影的挑戰(zhàn)下,電影進(jìn)入細(xì)分市場(chǎng)的時(shí)代?！?/p>

　　北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)王一川認(rèn)為,中小成本影片崛起,說明社會(huì)對(duì)待電影正趨于理性成熟,更加有品位有自信。一方面,由于總投資比較低,投資方敢嘗試新的風(fēng)格,導(dǎo)演也能夠嘗試多種類型,創(chuàng)作積極性高。另一方面,這些電影成本雖小,內(nèi)容卻不淺薄,觀眾青睞貼近生活的題材,能夠引起共鳴。　

　　不過,2013年大片疲軟現(xiàn)象也引起一些業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注和焦慮。《狄仁杰之神都龍王》在市場(chǎng)上一石激起千層浪,票房超過6億元,說明觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)大片已經(jīng)渴望太久?！?/p>

　　電影產(chǎn)業(yè)評(píng)論人王義之表示,“過去我們?cè)?jīng)提出的大片獨(dú)大的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)是不健康的,但如果情況反過來,市場(chǎng)上只有中小成本影片,則是走向了另一個(gè)極端。在任何一個(gè)電影市場(chǎng),大片對(duì)產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)的提升作用都是至關(guān)重要的。大片集中體現(xiàn)了一個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的最高工業(yè)水準(zhǔn),它的‘產(chǎn)品力’決定了它具有更大的文化承載力和傳播力。對(duì)于一個(gè)健康的電影產(chǎn)業(yè)來說,大片是產(chǎn)業(yè)的支柱和開拓者,中小成本影片則是產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ),二者缺一不可?！?/p>

　　業(yè)界對(duì)一些“名利雙失”的“爛大片”的詬病,往往在于其內(nèi)容和內(nèi)涵?！爸袊?guó)大片比較看重大場(chǎng)面、大投資、大明星,這其實(shí)是舍本逐末。”在復(fù)旦大學(xué)電影藝術(shù)研究中心主任周斌看來,對(duì)人物形象、情感的塑造是否深入,是影視作品能否成功的關(guān)鍵,此規(guī)律也同樣適用于大片創(chuàng)作。近期成功的中小成本電影都具有此類特點(diǎn),這對(duì)大片創(chuàng)作是有借鑒意義的。　

　　“小成本影片不是中國(guó)電影的未來,而且由于中小成本影片屢屢跑出黑馬,許多投資人以‘賭馬’心態(tài)批量跟風(fēng)生產(chǎn)。”導(dǎo)演何平直言,中國(guó)電影要走出去必須拍高質(zhì)量大片?！?/p>

　　華誼兄弟總裁王中磊認(rèn)為,中小成本電影豐富了市場(chǎng),但還不是主流,更不能代表全部?！懊看沃行〕杀倦娪叭〉贸晒?都會(huì)給整個(gè)行業(yè)帶來非常大的推動(dòng)力和生命力,也給新導(dǎo)演、新演員帶來了機(jī)會(huì)。但國(guó)產(chǎn)大片確實(shí)在行業(yè)當(dāng)中發(fā)揮了行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的作用,中國(guó)也需要各種高品質(zhì)的大片去創(chuàng)造更大的市場(chǎng)?！薄?/p>

　　經(jīng)過一年的蟄伏,2014年國(guó)產(chǎn)大片即將卷土重來,其中包括張藝謀的《歸來》、陳凱歌的《道士下山》、吳宇森的《太平輪》、姜文的《一步之遙》……觀眾的認(rèn)可度如何?我們拭目以待。(王聰聰)