文藝觀察·轉(zhuǎn)型時期的文學(xué)期刊?

漫畫 徐鵬飛

　　“非文學(xué)媒體”對文學(xué)的侵入和汲取，導(dǎo)致傳統(tǒng)文學(xué)媒體向“泛文學(xué)”“亞文學(xué)”化的“文化媒體”轉(zhuǎn)型，這使散文成為新世紀(jì)最活躍的文學(xué)文類，同時散文也成為改造傳統(tǒng)文學(xué)期刊最有力的力量

　　全媒體時代，必須重新審視文學(xué)和傳媒之間的關(guān)系，意識到文學(xué)是在傳媒之中。文學(xué)在傳媒之中，首先的一個進步是像《青年文學(xué)》在上世紀(jì)末所覺悟到的：“文學(xué)活動的主體部分在于文學(xué)刊物，文學(xué)刊物本身就是一種主體行為。它不僅僅是文學(xué)作品的匯編，也不僅僅是發(fā)表多少部好的作品，關(guān)鍵在于它是一個綜合性文本，是一種文化傳媒?！眱H僅意識到文學(xué)刊物是“文化傳媒”還是不夠，應(yīng)該進而明了作為“文化傳媒”的文學(xué)刊物是存在于整個大的傳媒生態(tài)中?；谶@樣的前提，文學(xué)在這個時代，積極的姿態(tài)應(yīng)該是不斷被傳媒改造，同時也改造著傳媒，從而在新傳媒里獲得自己的生存空間。

　　新世紀(jì)媒體新變，“非文學(xué)媒體”對文學(xué)的侵入和汲取，導(dǎo)致傳統(tǒng)文學(xué)媒體向“泛文學(xué)”“亞文學(xué)”化的“文化媒體”轉(zhuǎn)型。這充分激發(fā)了散文探索性、生長性的文類潛能，使得散文成為新世紀(jì)最活躍的文學(xué)文類，同時散文也成為改造傳統(tǒng)文學(xué)期刊最有力的力量。陳慶港的《十四家》、梁鴻的《中國在梁莊》《梁莊在中國》、王小妮的《上課記》、李娟的《我的阿勒泰》《冬牧場》、鄭小瓊的《女工記》、喬葉的《拆樓記》《蓋樓記》、丁燕的《工廠女孩》，還有夏榆、桑麻、塞壬、雷平陽等人的作品，不是傳統(tǒng)的“新聞”加“文學(xué)”的所謂報告文學(xué)，而是融合了個人經(jīng)驗，有著強烈的問題意識和獨立思考的面向，這些作者也不耽于書齋，而是有一種強烈的參與現(xiàn)實、介入現(xiàn)實的行動意識。這種寫作現(xiàn)象其實在當(dāng)代中國文學(xué)中是有跡可循的，比如前幾年的“作家走黃河”、這兩年的“原生態(tài)散文”“在場散文”，以及更早時候《鐘山》《上海文學(xué)》《青年文學(xué)》《作家》《收獲》《花城》等都曾倡導(dǎo)過的各種形式的“非虛構(gòu)寫作”?！胺翘摌?gòu)寫作”所針對的是當(dāng)下的中國問題和中國文學(xué)問題，我甚至認(rèn)為，在《人民文學(xué)》2010年歲末的“人民大地·行動者”寫作計劃的推波助瀾之下，“非虛構(gòu)寫作”才成為一種切實明晰的文學(xué)態(tài)度。

　　文學(xué)在新的傳媒生態(tài)中不僅僅是做加法，獲得新的生長空間，也可能會出讓傳統(tǒng)中屬于自己的地盤。

　　文學(xué)媒體的變革在上個世紀(jì)末文學(xué)期刊的生存危機中也發(fā)生過。這中間，變革而以新面目呈現(xiàn)且延續(xù)至今的大概只有《天涯》和《作家》。值得一提的是，以《天南》《獨唱團》《大方》《文藝風(fēng)賞》和《信睿》《超好看》等為代表的文學(xué)新媒體變革對文學(xué)影響很大。雖然這些文學(xué)新媒體大多沒有堅持下來，但和傳統(tǒng)的文學(xué)媒體不同，這些文學(xué)新媒體不再堅持詩歌、散文、小說、文學(xué)評論這樣的按文類劃分單元的傳統(tǒng)格局，而是在“大文學(xué)”“泛文學(xué)”的“跨界”“越界”觀念左右下重建文學(xué)和它所處時代之間的關(guān)系。由于短篇小說長度適宜，除了發(fā)行一期即告停刊的《獨唱團》和以長篇類型小說為目標(biāo)的《超好看》，其他幾本刊物在小說文類中無一例外地舍棄了中長篇小說而偏向短篇小說，且從一開始都不約而同地關(guān)注全球短篇小說動態(tài)。安妮寶貝主編的《大方》第一期發(fā)表了香港作家黃碧云的《末日賓館》等，第二期刊登了太宰治《Goodbye》、欽努阿·阿契貝《戰(zhàn)地女郎》、大衛(wèi)·康斯坦丁《米德蘭的下午茶》、董啟章《與作》、陳雪《沙之書》等短篇小說。從《SOHO小報》變身過來的《信?！返摹岸唐眲t有奧利維耶·亞當(dāng)、虹影、駱以軍、周伶芬、柴納·米耶維等人的短篇小說亮相。值得一提的是《文藝風(fēng)賞》和《天南》對于短篇小說和刊物整體構(gòu)思的自覺規(guī)劃和塑造?！段乃囷L(fēng)賞》力推的是“封面故事”的命題寫作，而《天南》則有意強調(diào)組織而來的短篇小說相對一致性的主題以及與每期“特別策劃”的互動和對話。需要指出的，在強勁的資本和市場運作中，這些變革中的文學(xué)新媒體無一例外成為暢銷讀物，這不僅為在電視劇和長篇小說合力夾擊下的步履維艱的短篇小說提供了新的生長空間，也一定程度上填補了短篇小說淡出報紙副刊后在大眾傳媒中的空白。（何平）